不良品放生。

前幾天才被某前輩大老歸類為「跨圖文世代」的工作者，隔兩天一看電影就完全破功。
跨個頭啦，同樣是《Ensemble，c，est tout》，我可能還是更偏愛那厚厚的文字版本。

《在一起，就好》是小說譯名，木馬文化出版；《巴黎夜未眠》是電影譯名，山水國際出品。

電影的譯名是不得不順應台灣觀眾的習慣，這兩年從《巴黎初體驗》、《巴黎我愛你》、《巴黎小情歌》、《巴黎換換愛》、《巴黎二日情》、《巴黎不打烊》、《巴黎拜金女》，不管是直翻還是歪翻，翻得妥貼或是翻得累贅，都硬要以這樣巴黎ＸＸＸ的二搭三模式取片名，是某種輕易的行銷手法，不得不爾，但不管是中文書名的《在一起，就好》，還是英文版本的“hunting and gathering”，或許都更貼近原著中那種既絕望又燦爛的筆氣。

故事是關於四個既絕望又燦爛的人。

「當我們正在往下掉時， 我們什麼都不能做，必須等到跌到最底端， 然後蹬一腳， 只有這樣才能從新回到上面……」（《在一起，就好》）

四個這樣的，墜落中又努力提醒自己往上看的人。
卡蜜兒，一個患有厭食症的清潔女工，卻繪得一手好畫，美術功底深厚。
缺愛，只要一跟挑剔她的媽媽吃飯就快要崩潰。


法蘭克，一個暴躁又睡眠不足的小廚師，煮得一手讓大廚閉嘴觀察的好菜。
缺愛，只要一去探望又老又病的外婆就快要崩潰。


菲利伯，一個沒落的口吃貴族後代，在博物館流動賣明信片，卻有著足以當歷史教授的知識與素養。
缺愛，只要一跟嫌棄他的家人碰面就快要崩潰。


寶麗特，一個經常跌倒的獨居老人，法蘭克的外婆，有一堆動物花草與可愛老房。
缺愛，只要一跟養老院的人相處就快要崩潰。


在巴黎的待繼承大房子中，這四個人的命運終於不可豁免地會合在一起。
菲利伯救了窩居頂樓、發燒的卡蜜兒，而卡蜜兒跟法蘭克從一翻兩瞪眼到日久生情（多麼順理成章又不可避免的橋段呀），又把寶麗特接回來一起照護直至寶麗特的生命盡頭。而當死亡來臨時，愛情就確立了。包括變得不口吃的菲利伯，也在劇場中，找到了生命中的伴侶。

沒錯，是Happy Ending。
我在想，如果沒有看小說，電影的快速跳接可以讓我能夠深刻地理解，甚至是感同身受這四個人如何從城市的角落變得休戚與共嗎？

情節不算是太出奇，邊緣性格的人們因緣際會地湊在一起，彼此傷害與治癒，在巴黎的大宅與小閣樓間、市區的慘白與市郊的陽光間、早晨的咖啡與晚餐的可麗餅間，他們的缺憾就慢慢地被生命本身特有的能量補起來了。

但我特別喜歡作者那些突梯出奇的形容法，也特別喜歡那些即使是傷痛卻也雲淡風輕的筆觸，在小說中，那些角色們心中特有的彎曲與彆扭，被描寫得非常詳盡，因為充分懂得了那種彆扭，之後漸入佳境的順暢與快樂結局，才格外令人慶幸；但在電影中，我總覺得所有進展都有點電光石火的理所當然，反而少了點什麼打入心底的感動。

這本小說，會在我選擇重複閱讀、列入收藏、甚至是攜帶遷徙的名單內。

或許我其實是慢熱的人（唉看到這幾個字一定有人會笑），也或許我還是太老派地習慣於文字的吸收管道了。
（也或許是我不熟悉這個城市與國家，看《如果愛》時，光是一個周迅出現在市郊小破食店玻璃窗外的鏡頭，我就哭了。）

當然，奧黛麗朵杜的大眼睛之於卡蜜兒這角色真的是活靈活現（拜託她別再去接好萊塢笨片了，這種邊緣卻又真實的角色還真的最適合她），吉翁卡列這艷福不淺的傢伙（都跟法國的一線美女搭戲），之於法蘭克的莽撞氣質也恰如其分，飾演菲利伯與寶麗特的演員也都像是跟角色一起呼吸出來的，人味十足。


（最近看的另外一部《愛滋味The Witnesses》，演員也都像是跟角色一起長出來的。喔喔附上一句，Emmanuelle Beart也老了。但老得算是很迷人。）

喔喔而且音樂也很棒。我喜歡。

或許，最奢侈的方式是，在某個需要休息與治癒的假期（還最好是得在冷冷的冬天），窩在沙發上，邊聽電影配樂，邊放這部片子的DVD（當然等未來出了以後啦），文字看累了，就來看一段光影，讓這個關於殘缺與重圓的故事，給自己一點點重新微笑的力量。



衍生閱讀：友人KK與這部片：
http://blog.yam.com/kmayfantasy/article/11811842