這是一齣影響我很深的戲，或說劇本。
演過一次，導過一次，在生命的甫轉彎處，又遇見了這齣戲。
24歲，我因為演出這齣戲的一個角色嘟嘟，所以第一次懂得曲終人散落幕時掉淚的感動；27歲，我在北京帶著一群當地的學生，第一次當導演也是第一次在那個城市說著這個城市其實是共通的故事。
快要30歲的這個一月底，金士傑老師的學生，也是我的前輩林如萍老師，很辛苦地在國家戲劇院實驗劇場，帶著一群劇場界的表演新秀，又要再次述說這個故事，而我，擺脫了前兩年的困頓，剛剛踏入夢想的門檻。
這是一齣與我的二字頭生命纏結在一起的戲啊。
金寶曾經說過，他有幾個學生（真是謝謝他count me in啊），不知怎地，就是對這個劇本有著難以割捨的感情，我想，是因為誠懇吧。
這個劇本，多麼誠懇地說出了都會中人與人碰撞與距離的窘境。
因此，推薦大家都走進來劇場看看吧。
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暫別中的重逢－金士傑之【明天我們空中再見】(原載：幼獅文藝2007年一月號)
最近看見金寶，都覺得他高高瘦瘦的身影看來格外疲倦。或許是因為冬天到了，我寧可這樣簡單的想著。
在休息中的他，已經很久沒有推出新作品了，在教學環境中安安靜靜讓自己恢復強壯的他，即使只是坐在劇場中做一個觀眾，依然輕易就被看見。
笑起來永遠像個孩子的老金寶，即使只是跟我們站在外邊抽菸，都總是會有帶著羞澀微笑的小戲迷出現圍繞，「啊金老師，我看過如夢之夢（或是暗戀桃花源或是莫劄特謀殺案等等等等），您的表演好棒喔…」而金寶永遠是友善而客氣的笑應，而我們就帶著自動隱身的微笑飄到旁邊。
每次在劇場看到他，大抵都是這樣的流程：他令人驚喜地出現－抽菸談辣椒醬－聽他簡單安靜給場上的表演場下的小小Notes－大批小批戲迷出現－我們閃邊看著他在人群中曖曖內含光。
我們永不可能在劇場中獨占他，他是永遠的劇場地標，光芒或許時明時暗，但，永遠都在。
而雖然他短期內暫時沒有新的作品面世，但是，很幸運地，這個月，他的學生林如萍將會在國家戲劇院的實驗劇場，導演一齣由金寶編劇的作品，「明天我們空中再見」，二十年以前的作品，現在看來，對照現世年少愛情困境，依然應景。
這齣戲，從一個播音員的失憶出發，繼而展開了她周圍人物關係的愛恨關係交代，她愛他，他也愛她，但她最後沒有選擇他，而嫁給了另一個獸醫也是好朋友的前夫的他…..在當年的首演版本中，除了女主角李文媛是臺灣當今有名的播音員/主持人/藝文工作者外，兩個輪換的男主角名單中，也竟然赫見許效舜這個現今臺灣綜藝界著名的諧星/綜藝主持人（據說他是經由這個演出，從基隆地方法庭的法警身分，開始了後來一連串的舞臺乃至螢幕生涯），想像他們當年並肩演出愛情場景的畫面，不禁再一次深深為「劇場中什麼都是有可能的」這句話所折服….
這個劇本中，承襲了一貫生死/虛實的金氏美學探討，場景的拼貼也有著怪誕的詩意，像是殯儀館/醫院幷置，地攤、獸醫院等等一般不太會在戲劇中出現的場景，也扮演著重要的背景，主要的衝突點還竟然建立在一種特殊的精神狀態—主角失憶上；而時空的跳接也更為非線性，許多線索與經過都潛藏在場與場之間，但並非毫無邏輯的跳接，而是一種「宛如在作者腦中重組後的陳列方式」(鴻鴻語)，也隱含呼應主角失憶狀況的視角，不管在場景的跳接處理與演員的情緒狀態轉換上，都是一出不簡單的作品。
而表面上看起來通俗的劇情(三角戀/離婚/嫉妒)與角色關係安排(類似如賴聲川【圓環物語】般的封閉關係)，背後潛藏的，卻是一種人必不可免的原罪—脆弱，一如阿奇裏斯腳踝般的致命傷，而人在面對自己的弱點時，要如何避免受傷?我的解讀是，用距離來偽裝，而金士傑在詮釋距離時，用了一個神話意象(太陽與月亮永恆的追逐)，因此，也讓整出戲的質地避免了通俗劇的濫情，回到一種回歸的思考中。
生與死的交互、女性月光般朦朧之美的隱約、寧靜與狂熱之間的極端擺蕩，某程度來說，我覺得這個劇本是金氏劇場詩意的最好詮釋。
而我們什麼時候可以與金寶劇場再見呢？我期待著，那就走進來，看看他寫下的預言吧。
假如人早點看清脆弱的本質，我想，也許比較可以原諒人，別人，還有自己，或者說劇中那些朋友。－金士傑，【明天我們空中再見】編導心得，1988。
下期預告：金士傑／林如萍，世紀保鮮創作對談。
演職員名單：
編劇：金士傑
導演：林如萍
舞台設計：陳佳慧
燈光設計：鄧振威
服裝設計：趙丹綺
演員：黃健瑋
(電視劇《愛殺17》演員，電影《一年之初》、《海巡尖兵》主要演員)
謝俊慧
(2006世界之窗德國狂潮-卡斯登穆勒《那一夜，在台北》主要演員)
謝盈萱
(參與香港《包法利夫人們》演出、國家戲劇院《水滸傳》演員)
林宗儒
陳婉婷
陳信伶
楊景翔
何瑞康
小乖
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