最近北京人藝有齣劇碼《生活》，描寫的是四川大震以後的人心。
說實話，北京人藝在與時俱進地推出劇碼，符合當下社會的脈動這點上，做的是挺到位的，像是SARS期間，也有非常符合時勢的《北街南院》。
這點某程度非常貼近我心目中的劇場理想，即使那戲本身，還是非常＂人藝＂，從劇本結構到演出方式，都是不灑狗血不要錢的。
在北京《財經》雜誌實習，是T大歷史系的高材生、有未來準人大代表的氣勢的學弟H看了以後，大發感嘆。
「《生活》演得挺出色的，同樣的劇目跟台辭，如果創造在別的地方，一定就顯得過於矯情，可是我覺得啊，當他在哺育出這些真實故事的土地上上演的時候，那個劇與現實空氣之間生命力的聯結就沒有斷掉，而且也極大程度反映出中國人的價值觀。」H說。
（所以《茶館》在台北演就怪怪的。嗯。在北京人藝看會感動，在國父紀念館就會莞爾。）
他覺得最經典的一幕，就是當兩個從四川來北京打工的小情侶，當男孩知道自己爸媽可能都埋在瓦礫堆裡時，女孩就一直哭說：「對不起，都是我自己要跑來北京，害你跟我來，早知道我們不要亂跑就不會….」結果忽然間，女孩頭上好像迸出一個燈泡說，「我要跟你結婚！」
（觀眾：！）
女孩兒說：「我要跟你共組一個新家！我要幫你生一個娃娃！」
（觀眾：嘩！！！）
然後另外一個打工妹，很不喜歡婚姻的那種自由派女生，也突然跟自己懷孕著的雇主說，「某阿姨，我想生娃娃，我看到家鄉死那麼多小孩，他們都還不知道什麼是人生，我覺得我一定要生個娃娃，才能體驗到完整的人生！」雇主阿姨熱淚盈眶地回答道：「聽到妳這麼說我太感動了！」
而且因為是人藝做的戲，大概出現了三次「解放軍都進入災區了」之類的台詞，這種台詞到台湾來演或到西方去，會被一部分人批吧，就像山西省話劇院《立秋》大手筆來台灣演的時候，我邀來的很多前輩後來都偷偷跟我講了不同的噗嗤笑點；但是在地震消息還佔據了很多報紙版面的當下，對於北京觀眾的情緒，還是能牽引的很好的，一大海票人都在擦眼淚，謝幕謝超久。
小學弟H這樣激動地在MSN上轉介後，我就問正港在人藝上班的芝芝，那戲究竟如何，打算回北京時去與時俱進一下。
溫州小辣椒芝芝大笑。
「丫真牛比，我啊，一个小时五十分钟戏睡了一小时还有五十分钟在恍惚，这鸡巴都是啥玩意啊」（非常典型的芝芝式說法。）我們這些所謂的專業人士真的很糟糕，眼里没好的，而且从不花钱看戏，然後把大眾的溫情視為濫情，又刁鑽。
「所以你那小师弟是未开化的好小孩，丫们本来就是撒狗血。」芝芝說，我笑補上，人哪，長出了靈魂，就是苦難的開始。
然後，林芝式經典就又出現了。
「是啊，是啊，都鸡巴是徒劳，老娘连反抗都拒绝了，强奸不可避免的时候我就玩性幻想，都给丫相成梁朝伟，管他妈形式上是暴力还是甜蜜。我得说糙话解恨，您见谅，每时每刻都要爽歪歪！」
關於對於生活的妥協，說實話我真沒聽過比她講得更好的了。太經典，第一名，北京因為有芝芝這樣的絕色，才讓我想念啊。
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