不良品放生。

雖然台灣距離世界盃三十二強的目標，不知道還有多遠，但是在花蓮的太平洋畔的美崙國中，早已有一個球隊，在山濱海邊，默默踢了十二年，對於他們來說，足球就是他們的世界，而他們的每場比賽，對於十餘歲的他們來說，都是他們的世界盃。

這群黝黑的足球小將，與奔走籌款、多年來都默默帶領著他們的主任、教練與導師，成為這陣子網路與新聞中最熱門的主角之一。

在Nike的出資下，資深紀錄片導演楊力州，與他的學生張榮吉，在花蓮跟拍多月，拍出六段熱血有趣的短片，在Nike網站上引起熱烈點閱，也在新聞上引起廣泛報導，楊力州也因近距離觀察，看到天真單純的小朋友背後，各自「其實好像沒那麼輕鬆」的人生背負，因此決定將原本只有六段、每段五分鐘的短片，剪成八十分鐘左右的完整紀錄，然後與山水國際娛樂合作，把這段有笑有淚的故事推上院線，九月下旬上映，取名為【奇蹟的夏天】。

從廣告片、紀錄片，到轉拷貝上院線，楊力州跟足球小將一樣，也在紀錄片領域默默耕耘十二年之後，第一次被看見。

同樣的題材，卻能自由遊走於廣告片、紀錄片，甚至帶點劇情意味的院線紀實片，楊力州卻幸運地在這些有著截然不同需求的片型中，找到平衡點。

楊力州一開始並不知道原來幕後金主是何方神聖，一開始接到邀請時，有兩個原因讓他很心動，首先是因為聽說拍攝場景在花蓮，「在台北呆久了，會真的很希望能夠到一個『就算接到電話也無力解決的拍攝空間』工作」，在花蓮跟拍的誘惑，與聽說是與世界展望會資助兒童的題材，加上足球隊的主題，讓楊力州一口答應，後來才發現原來是Nike的主意與資金，與大廠商的首次合作，從此展開。

「我們很幸運，因為一般的商業的計畫，業主會有很多要求，但是在這次的拍攝中，Nike幾乎沒給什麼限制」，也因如此，他們有很多機會去觀察，「放空自己是很重要的，這樣才能看見很多背後的東西。」楊力州說。

一開始面對鏡頭，小朋友的羞澀難免，但楊力州說，「當我們來到一個現場，被攝者的羞澀，不習慣，都是正常，甚至是正確的。」因此他們在花蓮住下，，從清晨六點小朋友在海邊跑步訓練開始，到晚上甚至半夜宿舍熄燈，楊力州與攝影兼導演張榮吉，與後期加入的劇照師顏良安，幾乎是7-11式的貼身跟拍，但也因此漸漸卸下小朋友的心防，在鏡頭前開始釋放出最自然的光芒。

「要懂得改變自己的位置。一開始小朋友看我們，就是台北來的、拍片的、大人的、不懂我們語言的、甚至不是阿美族的，所以都躲著鏡頭。」楊力州說，必須蹲下來，用他們的位置與立場去想，「位置改變了，高度改變了，他們的臉龐就燦爛起來了。」

因此他們開始跟著小朋友吃睡，陪著小朋友下棋，甚至讓小朋友取一堆亂七八糟、匪夷所思的綽號，譬如高高瘦瘦、總是拿著相機安靜站在小朋友身後的劇照師良安，被調皮搗蛋的大胖取了個「龍五」（賭神的保鏢）的綽號，而楊力州自己，也變成小朋友的超齡大哥哥，到畢業時，小朋友不僅在畢業紀念冊上留下一整頁的空間讓拍攝團隊簽名，畢業典禮上還把楊力州抱起來丟上丟下，這種全然接納的感動，讓楊力州有了新的想法，決心把這些記憶片段做成完整的紀錄。

「每個紀錄片導演在拍片時，都會有一些投射在裡邊，【奇蹟的夏天】則是我的國中生活，快四十歲了，我現在回看他們，突然發現我的回憶只有課本的白紙黑字！」成長在城市，楊力州從小面對的教育環境，智育就是唯一的評量標準，因此當年成績並不出色的他，現在想起來，簡直是一片空白。

「如果說，我思故我在，那國中三年，我當年沒有任何思考，所以等於我那時是不存在的，想起來很驚哪。」楊力州看著小朋友上課、翻翻小朋友看的書，看著小朋友吃飯打瞌睡的樣子，曬得黝黑的他們一個個表情如此鮮活，但楊力州卻突然驚覺，他完全記不起他國中的模樣。

而隨著拍攝的進行，與跟小朋友的日益貼近，楊力州越拍越開心，開心的原因是在拍攝過程中，他逐漸可以對他當年慘白的國中生涯，找到一些線索，「紀錄片是在創造記憶的一種片型，包括被攝者與攝影者的，在我們幫他們留下點什麼時，拍攝者是幸福的，是因為記起一些東西，讓自己的生命不會有完全記不起來的片刻。」

在拍攝過程中，楊力州也逐漸修正對於這群多為原住民、精力充沛小朋友的刻板印象，進而發現他們以及環境所遭遇的諸多問題。「紀錄片是一個學習的過程，
，我們其實跟所有的人一樣，帶著刻板印象過來參與，但是在拍攝的過程中，刻板印象逐漸變得柔軟而易碎，必須得隨時去重塑對於這群人的認知。」

楊力州發現，其實台灣根本就沒有足球環境，也沒有對於小選手的完整培訓計劃，「台灣的運動選手中極高比例是原住民選手，他們的用途是為國爭光，但是在這之後有沒有人照顧他們呢？小朋友連比賽的營養品，與練習受傷掛急診的醫藥費，到現在還要主任自己去辛苦自籌，政策補助的方向也都只有點到為止，譬如只給基本的餐費，但是他們正值發育期，那一點點一天百餘塊的補助哪夠？」對照高層二○一八年要送台灣進三十二強的空幻豪語，台灣目前連一座標準的足球場都沒有（中山足球場從來只拿來辦野台開唱），小朋友的前途似乎變得模糊起來。楊力州更擔心若只拍他們運動的那面，會造成一種倒因為果、似是而非的認知，怕觀眾看了以後會更加深對於原住民的刻板印象，「會擔心桂冠跟枷鎖會不會變成同一件事哩，」楊力州說。

因此楊力州也拍他們念書念成趴趴熊的堅持，也拍他們收到情書時的竊喜，更拍他們背後或許是單親家庭、或許是家境富裕的背景，「不管是正面與負面，回歸到他們做為人，原本的樣子，」楊力州說，有時候拍著拍著，還是會對他們當下享受的快樂感到不安，「他們就這樣快樂的玩下去，以後怎麼辦？」

可是紀錄片工作者的責任，並不是解決問題，而是讓問題被看見。拍著拍著，楊力州發現自己雖然沒有辦法提出更好的想法，卻有另外一番新的體悟，「小孩子除了享受快樂之外，還要承擔怎樣的東西呢？」而這群孩子，可以在發揮專長中享受快樂，這種快樂，是應該要被看見的。

楊力州回憶有次路過一所中學，看見校門口的匾額寫著「現在苦三年，未來快樂三十年」，讓他非常震撼，學校教育系統教的不是讓你發揮專長，而是要你去以硬塞不適合你的知識，以換取對於不確定未來的幸福感，「這真的很偏差。」楊力州說，美崙國中的這群小朋友，或許是台灣的下一個紅葉，而當今天我們與王建民榮耀共享時，卻不知道王建民是怎麼長大的，因此，在資源分配不均的現下，排除萬難，讓這群孩子的現況與問題被看見，就是楊力州的最終目的。

趕搭今年世界盃足球熱，不僅原始為了Nike拍攝的六段短片，已被Nike配上英文字幕，送到紐約總部，有望成為全亞洲甚至全球的代言人，在九月夏末，楊力州與拍攝團隊，以及無所不能、長片短片記錄片劇情片都推上院線的山水國際娛樂，更將把【奇蹟的夏天】帶上銀幕，一千個日子，十七雙鞋的努力與辛苦，就要被看見，而被看見之後，能不能幫助他們，在之後的路走得更順利，等待觀眾與閱聽者，一起成就。

（原文為邀稿，絕大部分將登載於【聯合文學】。）
（圖片攝影為顏良安，山水國際娛樂版權所有。）
（批ㄟ斯：【奇蹟的夏天】海報由聶永真設計，近日將熱騰騰美滋滋出爐。）