我已經練就了一小時可以把四十公斤的行李分解打包歸位好，包括裡邊的髒衣服都可以拿去洗好晾起來的工夫，這趟除了書來書回外，少不得又帶了一堆＂資料片＂回來，在機場感謝爛東航的行政效率，讓我們因為要趕著上飛機，所以無虞得當場開行李箱／讓滿箱的書跟髒衣服滾得滿地／然後讓東航的混亂櫃檯更亂，而是在後邊還有一堆等著排後補與抗議臨時亂取消班機的台灣客人眾目睽睽之下，快速地領了登機證拉著導演閃人。
（但我偷偷瞥了一眼，那箱子就三十二公斤，媽呀。）
而回來台北，怎麼也這麼冷？
又冷又濕又手冰冰，連貓都來搶我的被子。
冬天真的到了，好冷。而無一倖免地，回來又感冒了，頭痛咳嗽流鼻水。活脫脫一枚人肉病毒，這陣子請大家看到我小心點。
（另外感冒的可以跟我預約蔥花稀飯，不是我蓋，真的很好吃。）
（拿自己熬稀飯來戒掉某種依賴的壞習慣。）
（加了一點點辣椒醬還有芝麻海苔的稀飯，好看吧。）
（用雞骨架清湯細細熬到米花都出來了的耶。）
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雖然在台北錯過了「令人討厭的松子的一生」，但是在上海衡山路街頭，竟然翻見（好啦山水的各位不要罵我，看在是＂友公司＂的片子上），譯成「花樣奇緣」，超級言簡意賅又了無新意的片名，害我差點眼花沒看到。
很幸褔地在工作完之後，洗個把手腳燙得通紅的熱水澡，裹著大被子看松子，而看完之後，終於了解為什麼片子一推出之後，眾家姊妹的MSN暱稱上紛紛出現感同身受或是看得熱淚盈眶等等的影射，那還真是現代獨立女人的寫照啊。
當然，很多東西還是故意了一點，沒有導演前作「下妻物語」的輕盈討喜，尤其是結尾上天梯，由她剪了短髮的妹妹迎接她，然後結束在 tadayima的fade-out鏡頭中。
有夠故意的！！！（學起來。）（雖然沒哭，唉用電腦看DVD就是會不能專心。）
但是顏色真的很漂亮，然後眾多演員的角色安排（即使只有一兩個鏡頭），也是恰如其分到不忍增減，尤其找宮藤官九郎來演那個病態作家真是棒啊。（再次要好好學起來，把拍外景的錢拿來做後製調光調色是對的。）
然後看了松子以後，回來碰到寒流，在家穿衣服也變得很，很松子，還是她老了以後的那種。
兩件式睡衣（還是隨手亂抓的不成套），加上格子睡袍，襪套加上襪子，外加白色大毛毛拖鞋，披頭散髮地抱著貓看CSI喝熱湯，活脫脫一個失意作家的不忍卒睹，哈哈哈。不過真的很暖喔，要出門換衣服時，超捨不得脫的。
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在上海靜安寺地鐵站的季風書店買到Sarah Kane的全部劇本中譯版，好猛。追得越來越快了。這兒。
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發現自己變成歐巴桑的徵兆之一，就是死都不肯放棄週五午夜時分搶到的計程車。
上海的計程車其實很難叫，尤其在陰冷的週五深夜。
去南京路的步行街找一個認識不久的上海朋友，出來時，簡直傻眼，街上三步一小堆、五步一大群地，大包小包地，都在等車。
媽呀。五分鐘才難得看到一輛空車，然後還老遠就被站在前邊的別人攔走了，我們要不是往前一直走到天涯盡頭直到沒有人站在前邊，要不就是繼續站在這邊直到天荒地老。
別鬧了。這邊是上海耶。我根本不辨東南西北中發白的上海。
之前在北京，當我發現街上車很難叫或是找不到叫車點時（這很正常），我最常使用的方法，就是泰然自若地走進大飯店（如東方新天地的君悅大酒店），上個洗手間或是乾脆只是看看大堂的陳設，然後大大方方地走到門口，讓門堂幫我叫車，又自在又不露焦急。
但是這次，旁邊竟然只有一家門口沒有門房的飯店，看來連飯店的客人，都得走下階梯自己來等，這招有點行不通。
還好育昇老遠看到對街轉角遠遠似乎有一輛空車駛來，而眼前馬路是可以讓我們過路的紅燈，轉角延伸路上看起來好像又沒有幾個競爭對手。
衝啊！！我們幾個瞬間忘記優雅為何物的傢伙狂奔過短短十幾公尺的馬路，而以前每年參加大隊接力的阿姨我，看來是一個寶刀未老，熊熊掠過一個看來也是眼尖加入戰局的上海姑娘，撲（對，真的是撲）到車門口，然後大家一起掠掠髮絲，深呼吸，上了車，留下戰敗者在後照鏡中無奈地瞪視我們。
想到上次在城隍廟那兒，雨天想要叫車，後來也是蹉跎了半小時，才用類似的招數，狂撲（對，真的是撲）到一個剛下車的阿姨腳後跟，才搶到一輛車，後來跟我們同時出發的上海朋友跟我說，她因為打不到車，所以花了兩小時，轉了三趟車才回到話劇藝術中心。
太可怕了。午夜爬梯的高峰期，穿得再美也無濟於叫車。
因此當後座的三位男士，很堅持地要在長長的淮海中路上，找那個他們剛剛才打聽到的Gay Bar時，我打死都不願意跟他們一起下車去玩。我說，來，阿姨帶你去找，但是我不要跟你們去。就算不是Gay Bar我也不要。
我才不要再來一次不知道有沒有明天的叫車狂奔哩。
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週末回來第二天，即使抱病，還是去看了兩場朋友的演出。
瘋狂劇場的【高加索灰闌記】，還有冬夜旅人劇社的【危險關係四重奏】。
布萊希特近來在台灣很紅，搬演率僅次於老他很多很多歲的老莎，連百年的老易都比不過他，估計是劇場人對於政治環境失望的緣故，因此老布鞭辟入裡又自嘲嘲人的好本子被一一翻出，指涉當代。
戲本身還不錯，下半場小應的表演一如既往不讓人失望，嚴藝文的表現也很不錯，製作人的優雅氣度更讓我覺得＂哇拉布拉多長大了，變成王子了＂，但是我想起前陣子另外一個本就左派的劇團搬演的【敗金歌劇】，雖然因為趕場而沒有看成戲，但是拿到原聲帶，聽了一些裡面的歌，大概也是拿著今年已經夠紅的眾家高官與元首們，不痛不癢地隔空打牛地諷刺嬉笑了一下。
還是老問題，小劇場現在已經不是當年那個想要打破封閉環境時的有力載體了，在電視媒體天天如此廉價又大量地灌輸政治肥皂劇時，劇場面對這樣的問題，究竟還能說些什麼？
在座八十％看來都是六年級後段的觀眾，我覺得應該沒有多少能夠因為布氏的用心良苦而熱血沸騰的吧，小應的插科打諢還是讓他們沒有睡著的重要關鍵，因此，當代劇場的批判性究竟該用在哪？
暫時無解。
【危險關係四重奏】是一個很難的本子，海納穆勒把有同題材電影的舞台劇時空背景，設為是虛無的第三次世界大戰後，然後二人分飾四角錯綜複雜的男女關係眾咖，不好演，也不好導。
整體來說是很及格的，女演員尤比男演員出色，雖然到後半段因為節奏與能量問題有點趕拍，但是還是一個很有趣的演員；音樂也還蠻不錯的。
而這是我第一次在差事小劇場看戲耶，好羞喔，做策展作了這幾年，才第一次在這老牌劇團的場子看戲。
自製的票券用紅包包著，很可愛。我就是喜歡小劇場的這種手工感。
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