雖然這是導演們（有兩個）在中戲唸研究所時的作品，但是整體的節奏與劇本的適度改編（localized），卻讓我大出意外。
導演叫作周申、劉露，中戲情侶檔，女孩兒劉露長得甜美圓潤，看來就是上海人的精明幹練，才剛在上海做完他們的創業作《如果我不是我》回來。聽說有損益平衡。
介紹是這樣的：
劉 露
中央戲劇學院導演系2000級本科畢業，現為中央戲劇學院導演系2006級碩士研究生。曾任中央電視臺少兒頻道編導，現為北京寶路文化傳播有限公司製作總監，斯立戲劇工作室編劇、導演。她的導演作品有：《如果我不是我》、《禿頭歌女》、《三姊妹》、《從清晨到午夜》、《去年夏天在秋裏姆斯克》、音樂劇《老婦還鄉》、《棋局》。她曾主演過話劇：《從清晨到午夜》、《去年夏天在秋裏姆斯克》。
周 申
中央戲劇學院導演系本科、中央戲劇學院導演系碩士研究生，現任北京寶路文化傳播公司總經理、創作總監，斯立戲劇工作室編劇、導演。他的導演作品有：《如果我不是我》、《禿頭歌女》、《浪漫夜晚》、《姊妹》、 朱麗 小姐》、《心心相印》、《一床二主》、《蠢貨》《窗戶朝著田野的房子》、《生活秀》、《從清晨到午夜》、《去年夏天在秋裏姆斯克》、音樂劇《老婦還鄉》、《勒魯老爹的遺囑》、《卡農》。他曾主演話劇：《生活秀》、《從清晨到午夜》、《去年夏天在秋裏姆斯克》、《卡農》。
兩人已經創業了，台灣同樣年紀的小朋友呆在劇場的話可能比較難。創劇團跟創公司還是不一樣。插播一下，中國登記所謂的文化傳播公司，資本額人民幣十萬塊起跳，不高。
好，講回作品，尤涅斯科的作品不是個好吃的果子，鬆一點則流於無聊，緊一點則流於瘋癲，以前看過劇場組合的《兩條老柴玩遊戲》（改編自《椅子》），詹瑞文加甄詠蓓的組合，與曾文通的舞臺設計，讓那個演出成為目前我心目中亞洲演出的前十名，好些年不受威脅。
而這次的《禿頭歌女》雖然在舞臺上，因陋就簡地只從演員們家中七七八八地搬了沙發等簡單的桌椅，但整體表演，在史坦尼體系下教出來的學生算是成功，節奏，文本調整都算不錯，走位設計也很對稱而精密（甚至有點過於對稱），裡邊很多元素與口語都用上了北京或是中國的生活元素，例如讓主角 史密斯 太太看韓劇，讓瑪莉去少年宮之類的，最後兩對夫婦打架時，還把藝術總監孟京輝的劇名都拿來開玩笑，竟也幸運地因為孟大導的作品通俗性，沒有流於inside joke式的自high。
其實乾脆改得更狠點，把姓都改成中國姓，我想大概也無不妥。
掐緊在一個小時之間結束，節奏鬆緊適中，然後觀眾還笑得挺開心的。
這個演史密斯太太的，是台灣人耶。聽她演出時的口音，還以為是上海人。
然後演 馬丁 教授的，是我乾弟耶。
我弟叫作裴魁山，是山東人，早在他還是人民大學的政治菁英時，我們就認識了。
當年第一次一起排戲時，他最愛用連珠炮的語氣，拿馬列主義來說統一台灣試圖激怒我，但是很不幸這對我來說沒用，每次他講了半天，我就說，我沒投陳水扁，你自己去跟他說。
算算那時到現在，六年，他說。
然後他不務正業地畢了業，跑去念中戲研究生，現在還結了婚，跟他中戲的學姊。
（可是我怎麼看，都還是覺得他是一個小屁孩啊。）
（可是人家明明現在學歷比妳還高，這週末還有自己寫的劇本要讀劇咧。）
很久沒好好見，這次在劇展中見面，他分外周到，演出完還陪著我跟學長一起去吃飯，搶著幫我拎包包，吃飯時隨時注意我要什麼，演出完去他們劇組自己的慶功宴到一半就過來陪我們一起續攤。
我學長說，你這弟弟真夠意思。
我就開心地笑了。這就是堅持下去的原因之一吧。
(攝影：蔡小川。）
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