不良品放生。

（諸多因素，只剩下短短的小小感想。）
（長篇大論或是用功的衍生閱讀暫時從缺。）
沒有怎樣用力趕金馬，之前很多想看的片也就雲淡風輕地忘記看了，總想著反正百事達的速度很快，漏了，也沒什麼捶心肝之處。
沒什麼非怎樣不可。
看到了，就是緣分；沒看到，那也就再看看吧。
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鏡頭裝不下：《戲王之王》＆《舞妓哈哈哈》。

終於看完《戲王之王》了。
但詹Sir的表現，卻有點沒有徹底搔到癢處的遺憾。
（《戲王之王》前情提要：http://www.wretch.cc/blog/shiaolin&article_id=20263294）

第一次知道詹瑞文，是在三年以前的《兩條老柴玩遊戲》，那時他跟妻子甄詠蓓化著灰敗的妝，卻以對比的乖張演技，把尤涅斯柯的荒謬劇本搞得毫無冷場。

「我的媽啊連尤涅斯柯都可以玩成這樣，這就是我想要做的商業劇場！」那時看完我熱血地這樣想著。

像《兩條老柴玩遊戲》舞台上那個迴旋反覆的圓形一樣，我第一次見識到卓越（甚至是恐怖）的喜劇能量，是可以怎樣地席捲，甚至是排山倒海地把觀眾整個吃掉。

後來在台南人劇團上了詹Sir跟甄Sir的表演課，光是說明練習怎樣做、點評場上學生的表現，詹Sir都可以把它搞成一場超精采的Solo Impromptu，動不動來一段學義大利口音的表演最是精采，上課笑得比練習還累。

但同樣的招數，上了銀幕卻有點進退失據。

《戲王之王》中，詹Sir在初進表演學校自我介紹時，也用上了這招，但我卻沒有笑出來。

（應該不是梗看過所以失去新鮮感，K24我可是怎麼看怎麼笑耶，笑到連藝術總監都驚訝地問我妳看過幾次都還可以這樣笑。）

從片子的一開始，詹Sir就仍以一貫的誇張橡皮方式高壓地表演，但才看到他出任務出包，被長官派去學表演開始，我就開始累了。

在劇場中驚人的能量，到了鏡頭中，就裝不下，裝不下就是無效表達，反而在一個小時多的片長中（加上有夠亂坳的劇本），讓觀眾很疲倦。

（反而是蔡卓妍的表現令人意外，演一個傻里傻氣的三級片女星討喜至極。而且看得出來很認真。有突破。）

就像《舞妓哈哈哈》中的阿部サダヲ，宮藤大神的劇本天馬行空得夠過癮，但這藝人出身的主角過於誇張的表演在秀場或是舞台上或許還好，在電影中反而看到一半就開始令人疲倦了，反而是堤真一的能量恰如其分。

我最喜歡堤真一對著柴崎幸說，「來握握年薪八億的強棒吧！」然後柴崎幸很冷靜地拿火柴燒去，說，「喔對不起我以為是Hope煙。」

真賤。

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《跟蹤大明星》（Interview）。（又譯：《密會》）

劇情介紹：http://movie.atmovies.com.tw/movie/film.asp?action=next&film_id=fien00480269
意外地在從紐約到西雅圖的班機上看到此片，很有Fyu。

整個職業病地第一個反應竟然是，全片百分之八十的情節都在同一個房間，啊這成本有夠低的。

而劇本真是要命的聰明，看不出來之前多演怪異猥瑣角色的Steve Buscemi如此細膩啊。

後來回來才發現原來十一月底台灣有上此片，但似乎是草草下檔。
查票房，二十一萬。有夠慘。是行銷不得宜還是這片子真不是台灣觀眾的菜？

但真是個聰明的片子。
去北京時勉力蒐羅了DVD收藏之。
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《伊麗莎白：輝煌年代》（比起印象已然很模糊的上篇，這篇其實有點華而不實。但凱特女神的表演依然搶眼精采到讓我想跪拜，另外衣服也真還是一整個好看到不行。

對於女王以美貌侍女作分身此段，甚感悲涼。女王畢竟還是女人。


而開心的是，這是帶著老媽一起看的。

總覺得跟老媽是兩個世界的人，她循規蹈矩的生活跟我的瘋狂正好是兩個極端，但是回想起來，小時候帶著我週末熬夜，看華視播的西洋老片，某程度讓我啟蒙的，也是她。（她不愧果然還是輔大哲學畢業的啊。）

上次帶她看電影，是《向左走向右走》，看到最後地震導致兩人相見的硬ㄠ劇情，她笑到不行，笑到散場後，對我說，「妳不是搞劇場的嗎？怎麼帶我看這種片？」，整個被退休的國文老師兼家庭主婦看扁。

這次帶她看伊麗莎白，也是她說以前看過一個珍什麼什麼的老牌影星演的伊麗莎白，所以要看新版的比較。

瞬間肅然起敬。然後要去租上篇來給她看。
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《四月三週又兩天》（4 Months, 3 Weeks and 2 Days）


這種有氣質卻沒配樂，畫面又暗的歐洲氣質片還是別在長春看得好。

害我中途睡著一次。

不過女主角去男友家吃飯那場戲真是圈叉的精采。
可以列入表演教材的精采。

還有好多語言上不見血的誤解，也很棒。
懶得寫了，請看這篇好了：
http://blog.yam.com/modernhippie/article/12683290
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《情非得已之生存之道》，近年來少見的聰明的難得的台灣製華語片。難怪連機車的某劇場與文壇耆老都推。有些Inside Joke讓我笑得特別大聲，但整體仍是易懂而算是誠實的。


張鈞甯的演技有進步（雖說我之前也沒怎樣看過她的連續劇表演），本人真是正。
但台灣女演員的問題還是在口條啊。
一場跟男友吵架的戲，她的口音實在嚇我一跳。＂怎麼突然變民視的戲了？＂，這樣的感覺。
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《白宮也失眠》（Running Mates）


這部在IMDB上得分還不到六的片子，無意間在Cinemax轉到，卻認真地第二天起早只為了看完整重播。

除了做為今年美國文化課的溫習外，其中有一段十分打到我。

野心勃勃進軍白宮的男主角，因為要不要選擇財團中意的副手人選，跟既是合作夥伴也是昔日情人長達八年的女主角開始暗生嫌隙。

希望男主角堅持改革路線的女主角，敏感地察覺到男主角私下見財團領袖、不交代行蹤的游移，男主角則對她以貼身競選經理的地位，私下對媒體放話，說男主角不會選擇財團屬意的副手人選之行為開始不爽；而在確定成為總統參選人的慶功宴上，財團的副手人選自以為勝券在握，對女主角示威，女主角以為男主角真的屈服於財勢，而私下約男主角闢室另談。

男主角用不帶任何表情的臉對著女主角說，「No.」，意思是她出局了。
他說：「妳讓我別無選擇。」

當男人覺得開始不能控制女人時，就是To Be or Not to Be的決絕嗎？還是因為這些壓力下的無法及時溝通，就造成了無法磨滅的不可信任？

雖然最後男主角還是忠於自己的理想，當著全國黨代表的面，選擇了改革派的副手（也給了財團狠狠的一耳光），片子的最後，似乎又為之感動的女主角看來也是會歸隊繼續效忠，但是我更好奇的是，the End後，那源初的信任還會純粹嗎？

如果是，是太笨還是太天真？
如果不是，又該維持怎樣的危險平衡？